一个冬天，办公室墙上的钟始终比标准时间要早一小时， 想了调一下， 想了想了， 就又到了夏令时了。 而一小时的时差比黑白颠倒的12小时都难受，晚上按照新时间睡觉， 早晨按照老时间起床， 却好像总也睡不够。。。。猪阿， 我。
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很久没下试验室了， 今天人手不够， 于是卷袖子进了手术间帮了按按键盘。 然后开始不停地停电跳闸， 一个早晨试验室里一会儿黑一会儿明， 折腾得只想放弃， 看样子天也不希望我下试验室阿。 完了开门一看，外面降温了， 狂风大作， 估计是风吹得线路出了鼓掌。 说到底， 还是天意呢。
日出时分里，影子在地面拖得很长。太阳一点点升起，影子一点点缩短，中午时分就缩在脚下。等太阳渐渐沉去西方，影子又慢慢拉长了，直到日落月升，夜幕降落。就这样日复一日，年复一年，周而复始地循环着。
今天改夏令时了。早晨要提前一个小时起来，晚上就从天公那里偷得一小时的白天。于我这样生活节奏如钟的人，也就是把日子平移一小时。昨晚却多事，为了那篇多瑙河的稿件，竟然夜不能寐，半夜2点多起来传文件。虽然一切还算如愿，心里却对自己存了巨大的一个疙瘩：我，真的需要这样在乎这一切么。
天亮就又起来了，晕头晕脑。送完然然去学校，开了车去办公室。总感觉有什么不对劲，总觉得自己下一时刻就会撞上什么；也好像生活里少了什么，一种每天习惯了的自然不见了。直到下了高速公路才意识到，原来一小时的时光，让前后左右的车辆的影子都拉长了许多。
和EBAY奋斗了两天， 帮朋友， 帮自己， 什么都没卖成。 祥子要整20X24， 顺便也说得我心动想玩810。 他的2024镜头搁浅，我想我的810也可以暂时放一下了。
两个小家伙继续韩拳训练，买了防护服，可以开始对打了。 按照老师的话， 不拳拳到肉， 以后真要打架就打不出去。。。 这什么逻辑这。。。。然然参加雅马哈钢琴比赛，小家伙每次练习不努力， 但却不怯场。 巨大的钢琴店里面没什么生意， 小音乐厅里放一大三角钢琴， 三个裁判，场面有点像审判。 然然满不在乎， 上去机器人一样咣咣咣咣就弹完了， 没什么乐感。 不指望赢，就是经历吧。
周日媳妇值班，我整理地下室和暗房， 扔出来整整一大桶废物， 环目四顾， 似乎没有任何变化。。。 惨。 倒是扬起的灰尘让我过敏了， 喷嚏连天鼻涕接地。。。可怕。
从读书之书里推荐的书单上选的第二本书，袁子才的随园诗话。
“诗有从天籁来者， 有从人巧得者，不可执一以求”
这说得是写诗的：有人写诗， 追求“文章本天成， 妙手偶得之”。就是不要刻意， 完全天然而成。 也有人“语不惊人誓不罢休”就是刻意追求要到极点，贾岛的那个推敲推敲就是个例子。袁子才的意思是说， 真真要成就好东东， 两者该兼收并蓄，不可偏求。
又有
“学古人者， 只可与之梦中神合，不可使之白昼现行”。
“人所易言， 我寡言之； 人所难言， 我易言之： 诗便不俗”
做诗如此， 拍照片又如何不是这样呢。
整理抽屉，找到一堆刚到美国那几年的信。写在那时很流行的薄薄的信纸上，纸都已经泛黄。先看到的是一封后来回到我手里的写给女友的信。二十年前我刚到美国时，很幸运地有了每年6000美元的资助。回头看，既使在那时，这也是个能让人饿死的收入。除去房租水电外，因为我的做科研和上课的地方分开50公里，就还得养车，买保险和汽油。可那时的心态真的非常的积极。信里很详细地描述着结婚后，我们的生活会是怎样的，每个月的开销精打细算到毛，但能吃饱饭。通篇的文字，满是乐观。一个每天穷得数口袋里还有几毛钱的学生，却感觉整个世界都会是自己的，等着自己去开创。而现在什么都不缺了，却一点没觉得生活比那时更充实。
翻到下一封信，心里一下满是羞愧。这是当年一个很要好的大学同学给我的信，很潇洒的字，一下子就想起她那时的模样了。她姓郭，念书的时候每天都风风火火的，一个典型的假小子，同学都叫她郭兄。八十年代，俄语已经基本退出了中国的教学。而我和她都是最后一批学俄语的，于是和当时流行的卡思比，王宽诚等出国奖学金都无缘。别人奋斗出国的时候，我们只能目标国内的研究生考试。我报考了师大，然后发现她也报了同样的专业。于是一起复习，一起骑车去考试，一起名落孙山。很纯的同学和朋友关系，但不知道怎么的，在同学里居然就有了八卦和微词，还恶做剧一样写进了毕业留言，惹得自己很是恼火了一阵。
然后我通过别的渠道出了国。一年后，我回来和女友结婚，同学都到了，却没有见到她。回到美国后不久，收到她的这封信，除了说起同学时候的事情，也说到她终于没有去成俄罗斯，而在准备考TOFEL，问我能不能资助一下报名费。这该是我羞愧一生的事情，穷，终于不是理由，但无论如何，我没有帮她，甚至不记得是不是给她回信说个理由。
今天翻到一句话“贫士肯济人，才是性天中惠泽；闹场能笃学，方为心地上工夫。”二十年过去了，大学同学们基本全部失去了联系，郭兄更是不知道在世界的哪个角落，也不知道她还记得不记得当年那个背信弃义的我。
除去这封信外， 郭兄存在过的痕迹是大学毕业时的同学留言本， 里面还有张统一印的小照片。 那留言本一直存在上海的老房子里， 几次回去都犹豫了要不要带回来。 最后觉得它似乎属于那至今保留着我出国时模样的老家。留在那里的一切，似乎都能是一种让自己有回家感觉的牵挂。
子曰： 学而时习之，不亦说乎？有朋自远方来，不亦乐乎？，不亦君子乎？
前面两句不难理解。最后一句“人不知而不愠”却是需要从生活的风风雨雨中走过，才渐渐体会到夫子的微言大义。愠字自然是愠怒，生气的意思， 这是言者的内心活动。 为何而愠， 为何而不愠，是因为外界环境， 也就是上半句中的人不知。 看过不少版本的解释， 万变不离其宗， 不知， 不为人所知或所解。看场合，人不知而不愠就可以有各种的解法，也可以有许多不同的方法去延伸夫子文字的意思。为何不知， 如何不愠？ 是去平心静气改善自己还是一任自己独往独来不屑与之友，都可以是各自选择的人生态度，不一而论的。
喋喋不休去表达自己，才有不为人知的可能。又反去在乎人知，总有其目的。这目的，不外名利二字。最佳状况是，衣食足且不恋名利，合目闭嘴，韬光养神。为人知和不为人知就不该是一个需要考虑的问题。云在西湖月在天，又哪里来什么无愠无不愠呢。
黑白照片的魅力之一， 是制作过程中的那些细微的变化。 放大过程中， 暴光多一点点， 少一点点， 整张照片的情绪都会跟着变化。 这其中有两种可能性， 一种是摄影师完全知道自己想要什么样的影调分布， 然后在暗房里去做最大限度的实现； 另一种是有一个基调， 而细节的变化则让物理和化学过程的随机性来处理。 前者， 我觉得如果用底片扫描和PHOTOSHOP的精确控制处理会完美得多。 我自己是属于后一类的师傅。 一张放大的照片， 在暗房里能把基础影调控制住， 剩下的完全凭当时的感受和按快门时的理解，听了音乐， 手舞足蹈地去遮去烧，然后把白白的相纸沉进显影药水， 耐心等待影像一点点浮现出来。
不同的放大机， 不同的镜头， 不同的相纸，不同的药水， 和自己不同的情绪， 都能给最后的照片带来不同的效果。
最好玩的是相纸的区别： 依尔福的RC相纸放进显影液后10秒钟就能看出个大概了；而纸基的相纸， 要耐心等1分钟以上， 影像才姗姗出现。
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昨天理暗房， 在柜子的最下面一格找到一盒10年前买的KODAKBROMIDE F2的相纸。而这一盒200多张的相纸在买进的时候就早已过期了。 拿出一张试了一下， 居然还能用， 影调不错， 反差有些弱，纸基本身有些泛黄，很有些老片子的感觉。 最大的问题是高光部分因为储存久了， 因为环境射线的关系， 开始有些发灰了， 这和老照片没太大关系， 不知道有没有办法能把灰底压下去些。。。。。。