目击 (白开水)
烟雾里的你真美
或者我的眼神 或者我左边肩膀上站的那只鸟
目击你的垮掉
我说我给你念一段那谁的诗吧
死去的诗人在里面尖叫
他遁入比幸福更遥远的地方
你说好啊好啊
你问我然后呢
我问我左边肩膀上的那只鸟
然后呢
那只鸟却睡着了
打着呼噜 没心没肺
2001/10/20
看来和你肩膀上的那只比起来，我肩膀上的那只jiu有点。。。HIAHIAHIA~~~
Posted by 开水 at September 6, 2004 05:22 PM
————————–
你的鸟是个诗人是个战士是个哲学家， 我的鸟是个法官是个教徒是个伪科学家， 不一样的啦。。。HIA HIA：)
石头
Part of us is always the observer, and no matter what, it observes. It watches us. It does not care if we are happy or unhappy, if we sick or well, if we live or die. It only job is to sit there on our shoulder and pass judgment on whether we are worthwhile human being.
我们的性格中总有个无论发生什么，都会跳在三界外，时刻观察着我们的成分。这家伙丧心病狂，毫不怜惜我们的快乐与悲伤，健康和疾病，甚至我们的生死都不在话下。它的唯一使命就是趴在我们的肩膀上，判定我们到底是个什么东西。
和AMIGO的对话告一段落，把嘻笑中的对话整理一下，删除了幽默，智慧，和废话后放在这里存个档。
AMIGO：
我先不會去想一個場景該如何拍﹐而是去想這個場景裡有沒什麼有意思的東西。如果沒有現成的﹐我能搞點什麼新意思。。。如果發現或琢磨出了那個新意思﹐讓我心頭一動﹐感覺一爽﹐剩下的就是技術手段問題了。。。那個我們就不用再談了吧。所以﹐還是功夫在詩外。
詩是人作出來的﹐要不怎麼叫“創作”?要不為什麼我要看石頭GG的詩﹐還不是因為我想看石頭GG的創意? 當然你可以不理我的願望﹐但你對那個能讓你心動一下的體驗真的就不願理嗎? 那是生命之流中最美妙的時刻啊﹐你不熱愛生命嗎? 呵呵。
石头：
的确， 很多时候， 我们走进一个场景， 因为眼前的视觉刺激就会忘记了这个场景的真实原因是什么， 一味地去追求照片里的视觉冲击和与众不同。非常同意你说的功夫在诗外的说法，其实这次行程， 回来后和朋友也说过多次， 最大的收获和摄影没什么关系 (但这并不是片子不让人心动的理由)。
也如你说的，如果發現或琢磨出了那個新意思﹐讓我心頭一動﹐感覺一爽﹐剩下的就是技術手段問題了。。。这是自己感觉的场景如何去用摄影表达的意思。是不是所有的场景都有视觉冲击，如何表达才是视觉冲击；如果没有惊世骇俗的场面，我们心头一动，感觉上爽了，是不是还需要拍摄。 我的答案是无论如何必须要拍，无论自己爽还是不爽，觉得不觉得冲击。
我的理解该是很老套的。摄影从发明到现在，人的大脑能想到的图片元素安排的“新意”，可以说都有人想到了。这和时装一样，几十年一个循环。所谓的视觉冲击，只不过是拍摄者和读者自己本身的阅历而已。如老兄这样看过无数大师作品的人，能让你觉得冲击的东西估计没太多，即使是你自己拍摄的东西，如水果上加个什么象征意义的器具，你也该知道这样的东东早就有N多的人玩过，而且完得更离谱更刺激。别说是水果，就是人畜的尸体也有人会摆布一番。冲击么？看几张当然有“新意” ，但真的是新意么？老兄的学识应该知道答案。
回过来解剖我自己。玩摄影这些年，尤其是在江湖色这几年，也苦苦为所谓的“新意” 挣扎过。翻翻自己这些年贴的片子，玩的花样也算不少了，彩色的黑白的动的静的认真支了三角架等光线的灌下瓶子酒醉熏熏上路的在人家家里的在自己影楼的，多少都碰了一下，片子拍了不少，困惑也越来越多。但最近却忽然明白了，于我，摄影只是期最初被发明的原因，是一种纪录的工具。教科书之所以成为教科书书，是因为它能被大部分人接受和认可。踏实按照教科书的方法去做，也未必就侮辱了摄影二字。
感受旅程，未必一切都能用摄影图片来表达，但图片肯定是我旅行纪录中很重要的一个部分。旅途不总是扭曲的生活，是有着理论基础的符号语言，是不站在阴暗角落就无法按下的快门。 我这么说也许有些偏激和矫枉过正。我明白你说的新意不是指的这些极端变态)。于我个人，更喜欢的纪录方式是正常人的观察方式，首先这样比较符合自己作为一个普通游客而不是艺术家的身份。其次，自己的兴奋阈确实也比较低，会为一些常人已经麻木的东西而感动 (小资情结？也许，但我不以为耻) 。
另外还有一个比较变态的思路。我现在确实拍摄不少商业功课，走在路上，给自己定下的一条拍摄想法是：我希望看到我的图片的读者能自然观察这些地方，更要紧的是如果他们有机会去到那些地方，见到那些人的时候，能很自然地对号入座我所呈现给他们的观察，而不需要把脑袋塞在裤裆里才能感受。
AMIGO：
拍片子首先要搞清楚自己的出发点。什么是创作的出发点，就是那个能让你有感悟的东西。
先说除了你的动机出发点外，好片子应该具备的某些客体属性吧。我赞同Robert Frank说的，片子的关键在Definitive Quality，就是说，能把你的冲动出发点有效刻划出来的一种品质。至于这种品质能否被人一眼发现，有你说的观者的阅历素养等等，但最终下来应该是经得起把玩和分析的。
再说作品的原创性。这是个很大的问题，不仅是有关什么才算原创性，而且有关对“影响”的恐惧和避规，甚至对原创性的刻意消解等等。。。先撇开这些林林总总不说吧，其实，不管你信的那个路子，在每个人心目中都应该有一个比较持恒的基调，在此基础上提升出某些母题，再注入作者个人的东西，形成一种synergy。天底下没有太多新鲜事，从范畴的角度上来讲，但同时也没有两片树叶是完全相同的，仗以区分的，就是个性化。比如我拍的那些鸭梨吧，为什么要吊起来，为什么要搞个影子，因为我想到了但丁神曲里的吊死鬼，为什么被啃了几口，为什么是一种腐败的血样红色的，为什么那根棍子细细的。。等等。在创作的时候，这些特徵不需往外看，看别人做过什么(该看的平时就该看了)，而只需内视，看灵感带给你的Synergy是什么，然后把它外在化出来，不就结了么。
其它的，留给历史，留给茶余饭后。你已经爽了，还不够么?
旅行就是浮生梦： 将军
早晨起来， 照例送媳妇到车库， 拍拍车头， 她启动车，慢慢退到车道的尽头。 通常的习惯是我关上车库门，她踩下油门离开。 今天她忽然停住了， 放下了车窗，朝我招手。 我不知道发生的什么，三两步跑过去，心里期待的是几句温柔的话。
“别忘记今天要收垃圾的”，她平静地透过打开的车窗说。 然后踩下油门， 扬长而去。
摇摇脑袋，回去车库把一周的垃圾都搬到路边。 生活就是这么一件件小事积累起来的。 所有的浪漫， 所有的疯狂，到了具体的时候， 依然需要一件件去完成。
习惯了就好了。
2004。08 克罗地亚 独立战争殉难者陵
—————-以下是AMIGO在江湖色的评论， 引以为戒———————-
你拍的這些片子很好看﹐就象我們在教科書上看到過的一樣。我對你這些片子沒成見﹐它們很好﹐只是看過後有點悶。也許我是總是想看到些比較個性化的東西﹐比如那麼藍的小說那樣的東西。當然也許這片子裡本來就已經有你個性化的東西而我沒看出來﹐也許你認為個性化的東西不重要﹐也許也許。。也許還要很多也許。。。也許拍個性化東西需要的不是不停的拍片﹐而是放下相機作無相機攝影狀一段時間﹐所謂功夫在詩外﹐而也許那不是你的愛好。。。
為了把話說周全﹐費勁碼了這麼多字﹐也許也許還遠不夠周全。其實簡單點就是 — 靠﹐沒勁。
當然﹐這只是我個人的看法﹐完全不代表任何其它個人和組織的意見。要喜歡的人完全可以接着喜歡﹐要那什麼的人完全可以接着要那什麼。。。我這裡只是仁至義盡力所能及地把話說周全一點。
————————————————————-
2004 布拉提斯拉法。斯洛伐克 (Bratislava, Slovakia)
她拍照， 你看她， 我拍你们
——————————–
和照片没关的斯洛伐克印象
进入中欧之前，心理有些压力。从所有西方世界的宣传和个人告诉我的见闻，那里是一个不怎么安全的地方。 偷盗，抢劫比比皆是。
在斯洛伐克停留了一天，第二天早晨离开的时候， 把收拾好的行李放在了前台，然后去吃早餐。 回来取行李时，服务员告诉我， 您把些东西忘记在房间里了。 她笑嘻嘻地从柜台下取出我的笔记本电脑递给我。
那笔记本值旅馆服务员两年的工资。 我愣在当场。 所有别人告诉我的那些“印象”灰飞烟灭。
没法不爱旅行。
2004 奥地利
组织上安排了这位教士作为修道院的形像来做我的模特儿。 看得出，他精于此道， 熟门熟路地带了我们楼上楼下地去摄影师傅们拍摄过的最佳景点。
礼貌地按着快门， 和他聊天， 说他如何出家成了洋和尚的经历。 他中学时，看厌了同学们忙於恋爱升学，想了如何能有一种不同的生活。 在这个修道院“带发修行”一年后，他正式出家，成了这里的修士。
我放下相机的时候，能看出他也完成任务一样放松了。握手告别，送他回去他自己的世界，顺手把变焦推到了广角。他微笑着转身离去的时候，我按下了垂在腰间的快门。
此刻，也许他放下了和红尘打交道的面具。
媳妇给我理发， 我唠叨， 最近事情太多， 走着累， 时间总不够用。 她的回答很简单： 少做几件事情就行了。
朋友说： 永远别说对不起。
一个比一个牛阿。。。
l三角洲， 太累了， 酒后在船顶躺着， 写着日记， 就睡着了。 船长把船停了。 等我一觉醒来， 周围好安静。 湿湿的江风， 水草的味道。 光着的脚丫， 舒服， 顺手按下了快门。
000000000000000000000000000
去超市买东西， 看到一架子的老花眼镜。 从小到大总喜欢看了老爷爷们把眼镜架得低低的，然后目光从眼镜框上抬起看人的样子。 想逗孩子玩， 就顺手拿了一副挂在鼻梁上。然后， 奇迹发生了， 眼前货架上的小字忽然变得非常非常的清楚，以至我有些手足无措地吃惊。
回过神来， 才无可奈何地认识到，我，老了。
其实老了也挺好的。 戴上老花眼镜， 很有些学者的风范了，更要紧的是， 真的能看见书上的字，而不必装模作样地做睁眼瞎子了。
丹佛是一个阳光灿烂的城市， 一年日照300天。 难得的几天雨的日子， 就特别让人感觉反差。
早晨天变阴的时候，就已经让人觉得周围都放慢了节奏。 情绪低沉了， 脚也似乎变得沉重，只是无力去踩下油门。等我的车驶入车流时，下起来了倾盆大雨， 车窗外一片模糊。 雨刷使劲地来回刮着， 车窗却立刻会被砸落的雨点渲染成一幅印象派的画。 车窗外的一切都扭曲着， 红色的尾灯闪烁着，旁边的车溅起一片水浪。。。
然后雨忽然就停了，车窗忽然就变得非常的清明。高速公路的路面铺满了积起的水，如镜子，晴天实在的景物在地面都有了模糊不清的倒影。 有几处的路面水面特别的平，车流依然缓慢，让我注意到平时习以为常的环境中的细节。 车的颜色， 灯的形状。隔着两层车窗的邻车里，专心致志的司机在阴天依然戴了太阳眼镜。
等我驶下高速公路的时候， 天又开始飘弥漫一片的细雨。 单位附近的路面质量不好， 高高低低的粗糙。 积水不再是一片平滑的镜面，却成了潺潺的水流， 宽宽窄窄地流着。 而天空在水流中的倒影也就有了溪流的宽宽窄窄的形状。。。。
细节， 真好。
“In motion pictures, when we have called somebody and they hang up, we hear this long buzzy dial-tone on the line. But in real life, when the other peson hangs up, the telephone just goes quiet in our hand. Awfully quiet. For as long as we stand there and hold it”. ———Richard Bach, The Bridge Across for Ever
(在电影里， 当对方挂断我们的电话时， 我们总听到那长长的拨号音。 而在真实的生活里， 当对方挂机时，我们手里的话筒只会变得寂静无声。 只要我们还呆立在那里， 举着话筒， 那寂静就和死去一样永恒。。。)
